当我发现很多资料还有芬姐都叫他“小復”的时候，才突然意识到，他不是老头。
民歌年代今年30年， 按新时代的算法，李建復同学正值中壮年，有着顽强的创造能力。
所以 ，他是李大哥。

候德建的《龙的传人》，原唱是李建復，唱在他的小亲戚王力宏改唱这歌之前的20多年。
后来侯德建英勇地窜回内地， 感动我的歌还有一首是《归去来兮》，也是李建復的原唱。
那时候我觉得，这四个字好深奥啊。不知道哪年哪月，可以体会懂。

大概是他名字并不是显得那么年轻的关系，除了昨天听到“小復”这个叫法才发觉有误时，基本上我以为，他的样子是跟李泰祥差不多的。我们已经习惯了在乌龙中自圆其说。
自己在做金韵奖的系列节目，最后还是无疾而终了。因为，得不到更多的背景资料。
最重要的，得不到更多一点的反馈。30年拉开的遗忘的距离，实在遥远。
好象他在第一张唱片里，唱过很好听的《匆匆》，朱自清的那篇另人心悸的文。

不管你知道不知道天水乐集，可是总是知道蔡琴、苏来、李寿全、《你的眼神》……
那么李建復、靳铁章、许乃胜呢？
他们之后有人做了YAHOO的高层，有的依然继续做了很多的流行音乐。
1981年的《一千个春天》在今年重新得以释放，里面我找到了我一直央求过蔡琴唱的《谢幕曲》，当然是被拒绝。她说，那会是她舞台上的，最后一曲。

还有在深更半夜调频收音机里乱听来的苏来的电台节目，蔡琴最后一年的《日正当中》。
李大哥说，他也做过广播。可是居然完全不知道。
他不是民歌之父，所以他不是杨弦；他不是民歌之母，所以他不是陶晓清。
潘安邦说自己和蔡琴、费玉清是民歌三剑客。
可是，在民歌30年的时候，大家更愿意记取的是《天水乐集》的双声合壁——蔡琴 李建復。

很多做音乐的人——注意是“做”——比如韩贤光、陶喆，进到录音棚第一个要扑上去的就是置放在棚内完全只做摆设用的开盘机，李大哥一样如此。
我看他转着转盘，也很感慨地说，“学校的时候必须学会怎么装带 否则老师会觉得你丢人”。
新来的小朋友是根本没有闲暇和多余的兴趣来研究它们的，也永远不知道，乐趣何在。

一个多小时的采访，我说，李大哥你要帮我们捋一下民歌这些年的脉络。
而且我没有你的唱片，只有可怜的刻录碟，《一千个春天》的復刻盘，也只在传说中。
我在这个现网络高层拿着的IPOD里，听到了只见过字完全没听过声音的《夸父》，还有郑愁予的诗集《牧歌》。
尽管我只能惭愧地说，我只晓得背《雨丝》——还是因为齐豫。

我越来越向往或者说是羡慕那个纯真的年代，当我们在一起，是为理想。
或者最简单，有没有一个只简单到唱民谣的PUB，可以让你听到一种心旷神怡？

我想是没有，所以才向往。

民歌大师在我的副驾驶位置上，老老实实地绑好安全带，并且显得有点鼓鼓囊囊。
真的，可爱啊！